肖一笙发现，王臻瑛这姑娘个子也很高，只比陈卓霏矮个三公分左右，而且还喷了香水，是一种茉莉花一样的清香味。
他一贯不用香水，对香水自然没什么研究，也闻不出是哪个牌子的，但不得不承认，味道还挺好闻的。
他暂且收敛思绪，注意脚下，专心跳起“快三步”。
木村弓创作的《永远同在》，节奏要比《爱的华尔兹》轻快了一倍。
这种旋律就很适合跳Viennese Waltz，中文译名WYN华尔兹，简称V。
旋律流畅华丽，节奏轻松明快，为3/4拍节奏，每分钟56～60小节，每小节为三拍，第一拍为重拍，第四拍为次重拍。
基本步伐是六拍走六步，二小节为一循环，第一小节为一次起伏。
基本动作是左右快速旋转步，完成反身、倾斜、摆荡、升降等技巧。
其实，WYN华尔兹舞与华尔兹同属摩登舞类，舞蹈的技巧一致，不同点在于节奏快慢。
普通的华尔兹Waltz，简称W，为3/4拍节奏，每分钟28～30小节，比V慢了一半。
因为节奏慢，也就留出了在舞蹈中上难度动作的时间，因此华尔兹动作一般技巧复杂，融合了别的舞种，比如狐步舞的舞步。
华尔兹是在WYN华尔兹的基础上进化演变得来的。
原版的WYN华尔兹，也被叫做古典华尔兹，受限于音乐节奏较快，舞者为了跟上节拍，动作少，技巧不多。
19世纪中叶，已经在法国和英国流传了一百多年的WYN华尔兹从欧洲流传到美国。
当时美国崇尚舒缓、优美的舞蹈和音乐，于是将快节奏的WYN华尔兹逐渐改变成悠扬而缓慢、有抒发性旋律的慢华尔兹舞曲。
有了慢节奏的舞曲，快三步舞蹈也改变成连贯滑动的慢速步型，即今之慢三步华尔兹舞。
而在二十世纪，随着英语的普及和流传，华尔兹也已经变成全世界最通用的社交舞蹈。
比如俄罗斯的皇家宫廷古典华尔兹，多为快三步，正式表演里，多由十二对舞者围成一个直径十米的圆圈，不停的变化阵型。
战斗民族的艺术造诣，在舞蹈，花滑，艺术体操领域可谓是独领风骚，傲视群雄。
一首三分四十六秒的圆舞曲，俄式华尔兹可以一分钟变换六次阵型，随时交换舞伴，走位精准，动作一致，堪称炫技。
肖一笙刚刚和陈卓霏跳的是慢三步，女舞伴的发挥空间大，不停的回旋走位，原地旋转很多，双足之间的转度也很大，裙摆自然也要宽大，才便于活动。
恰好陈卓霏今天穿得是迪奥的小黑裙，不但有裙撑，裙摆还非常宽大，旋转起来视觉效果也是最亮眼的，是四位女嘉宾里，最适合跳华尔兹的。
现在音乐变了，肖一笙要带着王臻瑛跳出专属于WYN华尔兹舞种里快三步的平稳轻快，翩跹回旋，热烈奔放。
王臻瑛今天穿得淡绿色森女系小仙裙，欧根纱材质，裙摆也挺宽大，扎的刚好是欧式公主头，整体看上去很有欧式贵族少女洋装的感觉，很适合跳这种据传在公元1770年后发源于法国，别称普罗旺斯的舞蹈。
快三步和慢三步的旋转完全不同。不能用慢三步转圈的想法和跳法，去跳WYN华尔兹。
慢三是转圆圈，像车轮那样。
而快三的转是折转或翻转，像蛇爬行时一样。
肖一笙决定带着王臻瑛跳闭式转化步，也就是反身步。
两人搭好架形，因为跳WYN华尔兹主要用腰力去带动，所以肖一笙也只能选择用手掌贴实在王臻瑛的肩胛骨上，这样更好发力。
在WYN华尔兹中，跳右旋转的前进转步落在第3拍，步幅要大，要用腰力带动转；
右旋转的后退转步也落在第3拍，步幅要小，少发力。
左旋转步则相反，前进转步用小力，并锁步。
后退转步用腰力，步要大。
比如，前进左转的第三拍，收回左脚锁步，如果不反身，左脚根本就收不回来，靠的就是向左反身拧腰胯发力把左脚带回来的。
王臻瑛从小学舞蹈，专攻就是国标，功底不弱。
她很会随机应变，跟随着肖一笙的引带，踩着的节拍快速的行进。
由于必须从巨幕的边缘变幻几次阵型跳到圆心内，他俩没有闲工夫对慢慢对暗号，肖一笙决定直接靠技术和经验来掌控。
反正女舞伴王臻瑛也不是生手，不会出现跟不上拍，踩男舞伴脚的低级错误。
肖一笙完全可以步子迈的大一点，腰部力道用足一点，牵引着她反身折转和翻转。
男女毕竟体格不同，肖一笙的步伐大一点，转度多一点，对王臻瑛来讲，就需要用尽全力的跟上，还得费力的维持姿态的优雅，同时保证面部表情不崩，不表现出吃力的样子，可谓心焦力瘁。
王臻瑛跳得不轻松，心里不由得腹诽起肖一笙来。
四个男嘉宾里，她打交道的次数和时间最少的就是肖一笙。
集体旅行的五天里，她自己都能感觉到，在男嘉宾眼里她的存在感，算是女嘉宾里垫底的存在。
今晚打火锅，自己的偶像沈翊坤完全把华彦曦当做第一优先级的表现，又狠狠的刺痛了她，后来一直都不开心。
录制华尔兹的环节，她完全是强行抑制住自己的心事，装出若无其事的样子配合录制，只为不扫大家的兴致，也对得起自己拿的报酬。
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