因为这部电影里有浓厚的马禹东色彩,就突出一个爽字。
最重要的是,他相信马禹东就是他的贵人!
以前他拍电影,在内陆票房都不会过亿。
而和马禹东合作后,内地票房直接过了七亿。
瞬间让他成为香江最卖座的导演之一。
杜峰很重视马禹东,“我记下了这个题材,最近会弄出一个剧本来。”
“你这小子今年必须给我留出时间,否则别怪老头子天天堵你家门口骂你!”
“……”
把电话挂断,马禹东无语地望着躺在对面的华仔,“两个月就能从无到有,写一个剧本?”
而且还是在水准之上。
华仔笑笑,不以为然道:“如果是其他人,那自然不行,但和你通话的那个人叫杜峰,他有这个资格说这种话。”
马禹东回想起和他拍戏的点点滴滴。
耸耸肩膀。
好吧,那老小子确实有这个本事。
就是太有个性了。
两人继续出发。
不得不说,在刚开始的摩擦后,他们与摩托车的相适应越来越好,再也没出现其他的什么意外。
只是偶尔下雨,刮风风。
然后会被身后的房车强行拉到车里躲雨。
………
《失孤》剧组。
彭三元开始筹划路线,和剧组各个部门。
瞎姐很闲得慌。
这是乡下,没有什么大商场。
瞎姐正犹豫着是回酒店睡觉呢,还是在片场玩手机呢~
导演彭三元正巧路过这里,瞥见了闲来无事的瞎姐,“师师小姐,你有兴趣在我们这部戏里出演一个角色吗?”
瞎姐愣了一下。
她记得大叔跟她说过,这部戏并没有她适合出演的人物啊?
“什么角色?”
彭三元拿出剧本,指着那个丢了孩子而疯狂寻找的年轻母亲。
一个母亲在街上寻找着自己的孩子,发了疯似的。
白天黑夜都站在那里。
最后精神崩溃了。
在网上热心的群众帮助下,警察解救了她的女儿的同时,崩溃的母亲最终跳河身亡。
一个非常考验演技的角色。
甚至说这部电影里总共有三个故事。
前两个故事是华仔和马禹东两位影帝,而第三个故事彭三元也想找一个重量级演员。
这时候她就看到了影帝女朋友,华语电影节的二姐。
这绝对是重量级。
虽说她没有看过瞎姐的戏…
她还在继续劝说,“如果能把这个角色演好,绝对是可以凭借这个角色获得大奖提名的!”
以此来诱惑没有什么电影大奖的瞎姐。
计划很成功。
瞎姐来了兴趣,接过剧本问道:“那彭导为什么会想到我呢?”
自己明明还没有结婚,也没有孩子。
愿意讨价还价就是好事儿。
彭三元继续发挥了三寸不烂之舌,游说瞎姐:“你现在没有,不代表以后不会有。”
“过早地体验一下当母亲的感觉不好吗?”
“你也可以努力学习一下如何照顾孩子,不让悲剧发生在自己身边。”
为母则刚。
这句话说到瞎姐的心里去了。
她其实这段时间,一直和天仙出入各大寺庙佛院,烧香拜佛。
可肚子依然没有什么动静。
佛说:做好事便会有好报。
可是她成为了公益女神,却还未等来善果。
或许她应该在拍一部公益性的电影?
不管是基于什么心理,瞎姐最终是接下了这个剧本。
反正现在她也没事儿做。
瞎姐手里捧着剧本,却觉得有些奇怪,“彭导,这个剧本……嗯。”
彭三元虚心接受,问:“你有什么看法吗?”
瞎姐也不知道自己说的对不对,不过她常年和宁昊等大导演拍戏,耳濡目染罢了。
其中宁昊就非常擅长多线拍摄,最后将多个线索融入到一条主线。
而这个电影也有店这个意思。
三个故事看起来都是围绕着打拐。
但实际上,影片中吴君如饰的坏人,与主线剧情的具体关系没有明确交待,可以说是有点莫名其妙。
虽然坏人被捕,孩子获救。
可心灰意冷至的母亲却在同一时间选择了跳桥自杀。
虽说会让很多观众更加同情“被拐卖儿童”的家庭残酷,但是编剧并没有把这些真实的触动关联起来,似乎只是想形成对比而已,这根本算不上一个合理的电影。
有些前言不搭后语。
彭三元也是第一次拍电影,对于这位华语电影界的二姐相当重视!
虚心请教,“那你觉得该怎么改呢?”
瞎姐也只是一知半解,并不比彭三元好到哪里去,“我觉得既然他们平行不相交,那便在一个城市里让他们多次碰面吧。”
拿这个剧本举例子,“就像这个母亲丢失的孩子一样,天意天意,那让他们多次擦肩而过。”
“或者说在一个叉路口,孩子的母亲在街道上寻找自己的孩子。”
“而她的背后则是抱着她孩子坐车的坏人,而人贩子车的相反面则是华仔饰演的寻找孩子父亲。”
“三个人在同一个岔路口交叉而过,这样会不会更好一些?”
彭三元豁然开朗,夸赞道:“不愧是咱们的二姐,果然厉害,我觉得你改的很好。”
“哪有啦~”
其实瞎姐还挺佩服对方的。
这样一部电影,其社会意义已经大于电影本身了。
有导演愿意去拍,有投资商愿意投拍,电影院愿意上映,观众才有机会关注到打拐这个严峻的社会问题。
正如2005年棒子国光州一所聋哑障碍人学校,那里曾发生真实凌辱事件,随后改编了的棒子国电影《熔炉》。
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