“在我第一次看完之后，我不得不再看一遍，但不知道我是否可以。它的情感力量是如此强大，我不得不阻止自己。我不能再看到这两位才华横溢的女演员把我的心撕裂了。这是一部悲伤的电影，是一部愤怒的电影，但最重要的是，这是一部关于迷失在爱情中的电影。那些喜欢迷失在翻译中的人，这将是一部伟大的电影与之相匹配。虽然结构不同，但它确实给我们一种置身于一个新世界、努力回家或发现自我的感觉。辛子维是世界上最伟大的导演之一，我迫不及待地想再次向他的作品敞开心扉。出色的电影制作，坚定和无与伦比的表演，再加上世界上最好的电影摄影，这部电影迷人了，这就是真正的电影艺术。”
还有别的场刊影评人也都对这部《春光乍泄》打出3.9的高分，远超之前那部《情书》。
很显然，这部电影的魅力更足，那股爱情的气息更浓，就像是瀑布一样无法阻止。
“《春光乍泄》打破了电影按照时间结构发展的叙事模式，本片导演辛子维将一个完整的故事，通过非线性叙述的方式，拆成几个片段，洗牌打乱了这些出现顺序，组成了最终的结构。为了方便观众理解，导演用了两个时空的锚点，一是台词“黎尧慧不如我们从头来过”，二是两次出现的伊瓜苏瀑布航拍镜头，这样的叙述结构，加之精准的时空定位，让整个影片形成了新的叙事结构与动力，在叙事和观影逻辑上，严格紧凑，增强了观众的观影体验，增加了戏剧效果。”
“电影里面何宝蓉知道对方的爱，所以有恃无恐，当她在外面玩累了，就会带着撒娇而又任性的神态回到黎尧慧身边。在这段感情中，何宝蓉就像是一个被宠坏了的孩子，她任性，自私，一次次伤害了对方的心，却一次次被包容，她仗着黎尧慧对她的爱，成为了一个爱的索取者。
在犯错误了之后，她回到黎尧慧的身边，说句“不如，我们从头来过”，黎尧慧就会张开欢迎的双臂，来接纳这个顽劣的孩子，她笃定，自己无论是如何任性，当她在外面玩累了，总有一个温暖而有力的怀抱对她敞开着，和她从头来过。
令何宝蓉意外的是，任何的容忍和包容都是有限度的，就在某一天，毫无征兆，上帝向这个孩子收回了所有的爱和温情，那个永远默默守护她，等待她的黎尧慧走了，带着所有的爱走了。得知黎尧慧离开了，何宝蓉抱着曾经一起睡过的被子痛哭，因为爱无法再重来了。”
……
还有很多知名导演都对辛子维这部《春光乍泄》给出了非常高的评价，甚至认为这部电影还要比《情书》更加极致。
“我太喜欢辛子维导演了，他的视觉风格绝对令人惊叹。他通过色彩和镜头的移动，传达了这段关系内部的疏离感——以及外部的疏离感。我们总是站在高处的一个角落里，或者透过破旧酒吧的窗户，看着主人公。每一个镜头都让人有幽闭恐怖的感觉，也会刺激观众。它使观众渴望亲近和清晰。它模仿了剧中人物的渴望，以及他们相互联系的尝试和失败。他们的感情，就像镜头的眼睛一样，漂浮在他们的上空，陷入一种无声的、超然的孤独。”
……
“这部电影无比细腻，让我感到舒适。纯粹的电影享受，如此美的女孩子，如此极致的电影艺术，一切都太迷人了。”
……
“整部影片前一段回忆采用黑白的镜头，回到现实时多是带有暖黄色调的色彩镜头，画面十分唯美，采用黄红蓝构成了整部影片的色彩基调。影片多用对比蒙太奇，反复蒙太奇和平行蒙太奇。影片的很多镜头以偷窥的角度拍摄，正与本片中同行的弱势群体这一主题相映。影片中运用很多摄影美学，将镜头与摄影相结合，有着鲜明的拍摄风格，凝滞的摄影镜头和失焦的彩色光斑相结合。通过冷暖色调的变化去迎合影片的基调或者是去引导影片的基调，影片不长却引人回味。”
……
“这个电影是一个巨作，技术简直让人惊呆。手持摄影机的方式简直让人觉得不可思议，思想的转变，从饱和的颜色到单色真的突出了人物的孤独和疏远精彩，电影最后产生的整体效果是毁灭性的。”
……
“辛子维的这部《春光乍泄》太棒了，每一个镜头都特别有深意，黎尧慧陪何宝蓉看赌马，首先是一个拍马的全景长镜头，此时未见其人便闻其狂热叫嚷声。一个摇动镜头将镜头转向何宝蓉，近景画面表现何宝蓉的激动与身后黎尧慧的安静形成强烈的性格对比，黎尧慧显然只是陪着她来的，无聊地坐在后面吸烟。而赛马场的喧闹与一言不发的黎尧慧也形成了强烈的对比。何宝蓉的圈子是喧闹的，黎尧慧的生活是平静的，两个相爱的人却都是孤独的。”
……
就连戛纳电影节的艺术总监也对《春光乍泄》大力赞美，并且表示这部电影和之前的《情书》都是真正的电影艺术，也正是因为这个原因，才值得两部电影同时入围主竞赛单元，不管同行的爱情，还是异行的爱情，艺术从不大肆宣扬二者平等或是偏激的赞扬异行的爱情。
不得不说，辛子维这部《春光乍泄》在艺术高度上真正惊艳于世界的影片，在叙事、剪接、光影、音乐上达到了浑然天成的和谐，有着极度统一而绵长的气韵。
如果说原本还对于辛子维两部电影同时入围戛纳电影节主竞赛单元存在一些声音，那么当辛子维的《情书》上映之后那些声音早就消失不见，而现在那些却早就变成一片的赞美和夸赞。
观众和影评人现在津津乐道——
两部电影不管是关于沉默雪山的呼喊，还是咆哮瀑布的沉默，混乱相对的爱情，不分彼此，不分行别，这才是真正的爱情。
很显然，这也是戛纳国际电影节最初一开始想要的。
戛纳电影节值得这样的赞美，辛子维这两部电影更加值得。
因为这就是艺术！
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